淌若遵照别东说念主的期待，就不错逃走死刑、成为万千偶像、赢得甜好意思爱情，你会如何作念？
这不是容易申诉的问题。亚瑟的采用是“作念我方，哪怕只须一趟”。
最近在国内公映的电影《怯夫2：双重休想》就申诉了这么一个被社会边际的“器具东说念主”壅塞幸运漫骂、再行找寻自我的故事。
被投射的标记，没东说念主在乎的东说念主
狱警说：“给我讲个见笑，我就给你一支烟。”亚瑟是狱警们的消遣对象，以便粗疏没趣的执勤时分。狡辩讼师说：“按我说的念念路去狡辩，把谋杀罪戾推给怯夫东说念主格，我就帮你脱罪。”亚瑟是讼师重构谋杀案的传声筒，以便用一个新故事劝服陪审团。怯夫女莉对亚瑟说：“作念回怯夫，咱们全部建一座山，我就让你成为山巅的王。”亚瑟是怯夫女用坏话塑造和操控的提线木偶，以便得志我方成为造神者的欲望。围不雅东说念主群说：“指导咱们打碎这个全国，把炉火纯青、误打误撞的精英们皆备炸掉。”亚瑟是引爆东说念主群匿名发泄不悦的象征标记。
但是，“没东说念主在乎亚瑟”，这是电影反复强调的主题。亚瑟本东说念主有什么感受，他在想什么，他在如何的景色下开枪杀东说念主，压抑、怯懦的亚瑟为何同期是舒坦、暴力的怯夫……莫得东说念主在意这些，莫得。所有这个词东说念主都只想在亚瑟身上投射我方的欲望。
怯夫，亚瑟的“暗影”
那么，亚瑟想要什么？
转头《怯夫》（2019）第一部的故事，从母亲的操控中挣脱，是亚瑟的中枢动机。亚瑟从小被母亲狠毒和骗取，他在承受不舒坦的同期，还要被动用笑颜压抑我方的盛怒和震惊。这严重的心情创伤，导致亚瑟一弥留就会失控狂笑，仿佛受到灾荒幸运的漫骂。而当他成为怯夫，材干壅塞这种漫骂，不仅用暴力杀死施虐者，还用舒坦的跳舞撤销压抑，恰是怯夫补救了亚瑟。
但是，在第二部的故事中，怯夫却成为亚瑟的“暗影”。在动画序幕中，“暗影”将“我”锁进衣柜，经受饰演，枪杀主握东说念主后嫁祸给“我”，导致“我”被关进神经医院。这里的“暗影”，很可能来自荣格的心情学表面。“暗影”是指东说念主格的最内层、最漆黑的部分，包含着东说念主所不被社会接受的、本能的冲动和欲望，如报复性、职权欲、性欲等。“暗影”是动物性和本能欲望的抒发，因此常常被压抑，因为它与社会说念德和价值不雅相冲突，但“暗影”同期亦然人命力和创造力的中枢起原。唯荒谬志和整合暗影，一个东说念主材干赢得更大的力量和完竣的东说念主格。
回到《怯夫2》的电影自己，“我”如何与我的“暗影”整合，组成了主东说念主公亚瑟的东说念主物弧光。
被关进神经医院的亚瑟，千里默、瘦骨嶙峋、吞声忍气，全无怯夫的风采，麻痹地恭候庭审。而遇到狱警的耻辱和狠毒后，亚瑟内心的盛怒和不平欲望再次被引发，怯夫被叫醒。狡辩讼师条件亚瑟坚称邪恶是怯夫东说念主格犯下的，这对亚瑟来说，是在试图将他我方与暗影剥离。与此相背，怯夫女的爱意和挑动以及公众对怯夫的期待，则在指令怯夫再度现身。
濒临庭审，亚瑟采用炒掉讼师，为我方狡辩，并以红唇白脸的怯夫形象出庭，因为唯有暗影能赋予他力量和不平的勇气。他火力全开、心机抗辩，终于在谢幕献艺中成为伟大的戏剧演员，正如他此前一直期望的那样。
耿介不雅众认为电影要以爽剧适度时，剧情却急转直下。侏儒帕德斯先生告诉亚瑟，“只须你不曾调侃我”。请庄重，这是整部电影中，亚瑟独一被东说念主关切和认同的一幕。这是亚瑟东说念主生中汲取到的独逐个缕东说念主性之光。也许，就凭这东说念主性的微光，亚瑟摘下了怯夫面具，以我方的身份接受审判、承担罪戾。这个决定意味着亚瑟不仅要濒临死刑审判，还将失去众东说念主的珍重以及怯夫女的爱，而且会让怯夫谢幕献艺的应承成为“哑炮”。
那么，亚瑟到底想要什么？亚瑟想要感受我方真正的存在。这一刻，他找到了我方，给出了区别于讼师和怯夫女为他设定的谜底，他终于走出了母亲给他的漫骂——“你的出生等于为了给众东说念主带来自得”。
监狱、法庭和歌舞的抒发
除了故事，不得不提的是这部电影叙事的私有。
这部电影中时常插入的歌舞引起了稠密不雅众的不悦，这也导致其在豆瓣的评分一齐下滑，并呈现出南北极化的场面。在传统电影中，叙事凡俗以线性的方式张开，情节的鼓动和东说念主物的构建主要通过对话、四肢和场景的调遣来结束。而歌舞的插入同样会壅塞这种叙事节律，使不雅众感到突兀。这种不连贯的不雅影体验导致许多不雅众径直给出差评。
但是，在我看来，歌舞在这部电影中具有弗成替代的兴趣，那是亚瑟内心全国最有劲的抒发方式。
这部电影主要由三个场景撑握起来，隔离是监狱、法庭和歌舞舞台。淌若说监狱场景囚禁着“我”，法庭场景挥洒着“暗影”，那么歌舞场景充满着“我”和“暗影”之间的矛盾和拉扯。
监狱是亚瑟场合的实践环境，湿气、逼仄、零丁。监狱中的亚瑟被侮辱、被毒打，却没些许台词，确凿是失语的，只须失控的笑声在振荡，而这笑声背后却蕴含着无穷的不舒坦和悔怨。但是，监狱不仅是一处实体空间，还象征着亚瑟实践的东说念主生缩影，他深陷幸运的囚禁，无法抗拒，也无法逃走。
法庭则是怯夫的战场和舞台，亮堂、宽敞、挤满不雅众。怯夫在法庭上言辞是非、寻衅法官、轻慢陪审团，他在这里挥洒力量，将我方内心的盛怒毫无保留地开释出来。法庭象征着泰斗的价值不雅，正承受着本智洽商的冲击。
歌舞呈现了亚瑟的幻想全国，这个场景充满了猖狂与梦乡的颜色，但也空荡和生僻，与监狱的狠毒和法庭的受东说念主防卫变成浮现对比。在歌舞中，亚瑟不错暂时逃离实践的不舒坦，寻找内心的温存和安适；同期，他通过歌舞与怯夫女建造共识，抒发爱、寻求爱，并借由爱意整合自我与暗影。
但幻想终究是幻想，歌舞无法干预实践场景。当亚瑟逃出法庭，在楼梯处与怯夫女相见时，他伏乞着对怯夫女说“别唱了，跟我语言”，却是白费。亚瑟注定是无法与怯夫女对话的。
《怯夫2》以私有的叙事方式，展现了一个真正的边际东说念主在社会中不舒坦挣扎、自我追寻的故事。电影中的主角亚瑟虽非传统的超等勇士，却有着超凡的勇气。这份勇气，不是迎合围不雅者的期待，引颈他们宣泄盛怒，而是在无东说念主在乎的绝境中，勇敢大地对我方的内心，与内心中的“暗影”息争，壅塞幸运的漫骂，接力寻找最真正的自我。
也许，这份找寻自我的勇气才是最妩媚的东说念主性后光。
剪辑 | 陈凯一
