【影视锐评】J9九游会
（作家：胡晨冉）
比年来，许多影视剧以实在案件为创作底本，将其一脉调换通过丰富的镜头言语、层层递进的节拍、扣东谈主心弦的剧情描绘出来，蛊卦了广大不雅众。可是，部分作品为强化戏剧张力，规画过多暴力情节。非论是用特写形势放大受害者的可怜颜料，一经用慢镜头渲染血腥场景，抑或所以主不雅视角教悔不雅众代入创伤体验，这些作念法看似是在技能上强化戏剧冲破，激勉不雅众共情，但执行上却是在以暴力情节当卖点，在销耗可怜的流程中完成对暴力的二次赋魅。这样作念不仅消解了作品的正义叙事，缓慢了此类创作揭露罪孽、褒善贬恶的社会警示价值，致使还可能异化为孕育暴力的温床。
当影视叙事过度聚焦暴力发生的流程时，时常容易导致两个层面的失衡。其一，将暴力的粗暴性简化为受害者的个体祸害，执行上守密了加害者的动机、矛盾的根源等更深层的社会议题。其二，当受害者的肉体与精神创伤被作为组成视觉奇不雅的一环时，执行上是在昂扬部分不雅众的猎奇边幅，消解了悬疑涉案故事自身的严肃性。举例，某些影片用过长篇幅推崇受害者反复受虐的场景，并配以煽情音乐。不雅众易于受到感官刺激，却鲜有追问暴力变成的要津，念念考其背后东谈主性、家庭、社会等深档次的问题。
更值得警惕的是，当镜头握住强调“受害”时，可能意外中传递出一种潜台词：暴力源于受害者的脆弱，而非加害者的坏心。这不仅会弱化公众对暴力执行的证实，还会加重“受害者有罪论”的偏见。影视创作若弥远堕入此类叙事惯性，或将疲塌强横边界，让不雅众在潜移暗化中变成对暴力的误解贯串。虽然，转变暴力叙事的视角，不是条目创作家侧目现实，而是认识更具开辟性的抒发形势。比如以“留白”高明代替“直白”，呈现创作想要抒发的长远意涵。
实在具有社会价值的批判，不在于复刻可怜的状态，而在于揭示暴力行动的发期许制以及制止战术。影视镜头不是千里镜，而是听诊器——它应该倾听反应社会问题的“心率”，而非对准渗血的上层“伤口”。毕竟，暴力的最终处分决议，不在于让天下理会伤口的浅深，而在于断根暴力生长的泥土。
《光明日报》（2025年03月26日 15版）J9九游会
